solemn

Woman

補完兩位頂尖女演員的交鋒之作，同時也是坂元裕二繼《Mother》之後，再度以不同世代及處境的女性（及母親）為主題的作品。我個人更愛《Mother》的故事及整體表現，更自然也更揪心；不過《Woman》也相當好，儘管有些時候太刻意賣慘，角色轉折有時過於突兀，支線也過於破碎；但主線裡的幾段經典的親子互動戲還是相當感人。

滿島光的表現無庸置疑地好（跟高橋一生的互動讓想起《四重奏》！），不過最吸睛的還是田中裕子，繼《Mother》後再度在坂元裕二的戲裡演出厚重無比的母親角色，非常值得再拿一座日劇學院賞的女配角。可惜應屆遇上超強對手《小海女》（小泉今日子、宮本信子、藥師丸博子），但我覺得只是《小海女》本身太強，長度也讓演員有更多發揮空間而已。

因誤解和傷害而關係斷裂數十年的母女，再次見面時要如何面對對方？我是不贊同小林薰的角色不斷強調的「你們是母女所以一定要和解」，畢竟這世上有太多相見不如不見的親子關係了；但也無須完全否定和解的可能性，當機緣來到時，或許有機會放下內心的怨懟與虧欠，與其說是和對方和解，更像是與自己和解吧。

#Woman #Mother #坂元裕二 #滿島光 #田中裕子 #高橋一生 #小林薰 #二階堂富美 #netflix

沒有季節的城市（季節のない街）

以臨時住宅的居民為主題，每個角色看似雞毛蒜皮的故事，卻又各自在某個時間點扣人心弦。宮藤官九郎再度發揮深厚的編劇功力，以輕盈包裝沉重，溫暖中帶有殘酷，讓觀眾大笑過後才發現笑點的背後多麼令人心痛。看到後半段才發現那些平凡的故事交織出多麼巨大的情感，結尾荒唐、混亂卻直擊人心，彷彿舉重若輕，卻又產生龐大的後勁。

看到好多熟悉的面孔，在宮藤桑的劇本下儘情發揮就覺得好感動。第一集就十分好看，濱田岳如同舞台劇般的演出非常突出，角色、劇情及母子互動都相當動人。我也很愛坂井真紀和仲野太賀的對手戲，現在回想起來都還是覺得好悲傷，宮藤桑實在太狠心了。皆川猿時在劇中超級可愛，然後我完全沒認出流浪漢父親是又吉直樹，也沒發現流浪漢兒子是女童星（大澤一菜）飾演的，演得真好！

很喜歡宮藤桑在劇中傳達的一個概念：莫對他人幸福說三道四。良太郎對妻子與孩子們的愛，岡部對克子的愛，母親對阿六的包容，益夫和初太郎的交換住家，每段故事在他人眼中都有些不對勁、不正常的地方；但只要當事人覺得幸福，旁人到底有什麼立場提供建議或批評，還自以為好心？

#沒有季節的城市 #季節のない街 #宮藤官九郎 #濱田岳 #坂井真紀 #太賀 #皆川猿時 #又吉直樹 #大澤一菜 #鶴見辰吾 #荒川良良 #池松壯亮 #仲野太賀 #渡邊大知 #三浦透子 #岩松了 #片桐入 #MEGUMI  #前田敦子 #塚地武雅 #disneyplus 

（無大雷）

我們離婚吧（りこんしようよ）

身為宮藤桑腦粉自然不能錯過這部，第一幕看到老班底尾美利德開車就讓人興奮，明顯是向《曼哈頓愛情故事》致敬；同樣老班底出演的還有古田新太，松坂桃李和錦戶亮兩大帥哥也和宮藤桑再次合作。首集開頭就很好看，剛好符合現在的me,too風潮，以及「男生以前可以的舉動或言論現在都會大損形象，女生形象卻不斷變好」的異男焦慮。

很能理解女主角不希望別人只以婚姻中的角色（例如小巫女、議員太太）來看自己，就像《俗女養成記》的阿嬤懷念自己原本的「李月英」身分。同樣的狀況也發生在女主角懷孕時，所有人只顧著發表意見，卻沒人問過孕婦的生產意願；可惜這部分處理得太草率，女主角發飆後居然很輕易地被說服，彷彿那些只是孕婦情緒化的表現，好好安撫就沒事，而不是對孕婦的集體不尊重。

宮藤桑的某些風格依然鮮明，例如在搞笑橋段的下一秒插入哭點，或是女星不計形象的惡搞演出。不過可能是因為與大石靜合寫劇本，有時候調性和宮藤式風格會有點違和；例如女主角大吼大叫的說話方式在宮藤其他戲很合理，但在這部的調性裡就有一點怪。另外有幾場戲的群眾反應很像中國樣本戲，最後一集也略顯鬆散。然後錦戶亮這個角色寫得有點怪，不知道是舖陳不夠還是什麼原因？

但這部戲對於婚家制度的檢討還是滿值得肯定的，畢竟單一制度本來就不可能符合每個人的需求。劇中主角的婚姻因為選舉而不再純粹，但哪段婚姻真的能夠保持純粹，不受到社會對於婚家制度的諸多期待與規範所影響呢？更不用說放在大眾視野下的名人婚姻了。

結尾提到要給人犯錯的機會，則完美呼應了宮藤桑之前的《歹勢啦青春》，看得出來是他想要表達的一貫立場。任何人、任何社會都會犯錯，如何誠實面對錯誤，盡可能補救並且避免再次犯錯，才是最重要的事情。

#我們離婚吧 #りこんしようよ #宮藤官九郎 #松坂桃李 #錦戶亮 #仲里依紗

（沒什麼雷）

重啟人生（ブラッシュアップライフ；BRUSH UP LIFE）

非常喜歡，以小品的風格描述深沉的人生哲學，在老哏的主題中創造出新意。日常的小心情、小尷尬，以及各種小吐嘈與日式喜劇節奏在本劇中發揮得淋漓盡致。容易拍得尷尬的少年老成戲碼拍得一點也不尷尬，無論是厭父情結、對異性的眼光或是各種懷舊元素都拍得合情合理又有趣。

各輪人生充分發揮了日劇擅長的職人描寫，完全不復原形的戲中戲超好笑，而且居然吻合後續發展（編劇很厲害）；醫學研究員的工作也相當注重細節，包含主角發表的文獻都煞有其事：細菌感染造成的胃食道慢性發炎可能引發突變或表徵遺傳學（epigenetics）變化！

演員陣容無論主配角都是驚喜卡司，主角安藤櫻的迷人演技不用多說，夏帆、木南晴夏、志田未來、黑木華、水川麻美等女演員陣容一字排開也相當華厨，每位都是我喜歡的演員。鈴木浩介（三田大金剛）演這種討人厭的怪人真的是駕輕就熟，而笨蛋節奏（天堂櫃檯）居然也是這部戲的編劇！

如果細想蝴蝶效應的部分肯定可以抓出一些bug，不過觀看時不會想到這些，只會專注在各輪人生的經歷與心態變化。第八集的爆炸性展開讓人既驚訝又心疼，也奠定了本劇的經典地位；角色的抉擇，以及得知是最後一輪時的心態變化都很令人感動。可以拍得很狗血的結局卻收得雲淡風輕，也算是符合全劇舉重若輕的調性吧。這幾年看了日劇數量大幅下降，但還是很開心能看到如此驚喜的好作品。

#重啟人生 #ブラッシュアップライフ #BRUSHUPLIFE #安藤櫻 #夏帆 #木南晴夏 #志田未來 #黑木華 #水川麻美 #笨蛋節奏 #鈴木浩介

（無大雷）

Silent

以「聲音」作為貫穿全片的主題，也挑戰一般人對於聽覺理所當然存在的認知。無法聽音樂，無法講電話，無法聽到親友摯愛的笑聲話語，會是什麼樣的人生？本劇利用溫柔的純愛調性，真實但不灑狗血的情感，帶領觀眾進入聾人的世界。

本劇對於聽障文化及聽障族群有相當程度的瞭解，先天聾人、後天聾人、聽人的處境、心境及手語能力的差異都有呈現出來；例如先天聾人習慣於同儕支持，以及後天聾人對於身分認同的遲疑等。雖然我只參加過一屆彩虹手語班，但看到很多學過的手語單字，以及那些獨特的語句結構邏輯還是好感動，最後一集甚至曾經有句話可以完全看懂！

聽人與聾人之間的互動方式，放在與其他弱勢族群也同樣適用。怎麼樣才不算是強加的好意？我喜歡劇中的說法，努力讓對方知道，我不是想當好人，不是想要解決你的問題，我只是想陪在你身邊；不過如何相互傳達心意，還需要雙方更多的溝通與理解。

感情戲的部分有點老哏，感覺整個世界都在努力推動讓男女主角重逢相戀。而且前段我太代入湊斗這個角色，包括對待伴侶的方式，以及在別人眼中的形象都跟我太雷同；因此看到中段的安排實在讓我很有情緒也很難接受啊。（嘆）

川口春奈外型佳，也具有一線女星該有的氣場和穩定性；目黑蓮的確帥，不過這個角色的塑造有點模糊，從別人口中不斷得知「他一點都沒變」，卻感覺不出他是什麼樣的人，究竟哪裡沒變。篠原涼子終於也演到媽媽級了但還是好漂亮，鈴鹿央士的型很適合這個角色；至於演技最突出的當屬夏帆，把一個可能會無聊的角色詮釋得很動人。

#Silent #川口春奈 #目黑蓮 #筱原涼子 #鈴鹿央士 #夏帆

極道主夫（極主夫道）／3年辰組極主夫老師（3年辰組極主夫先生）

滿成功的真人版改編，漫畫的誇張風格及吐嘈節奏複製起來毫無違和。劇情以漫畫內容為本，為了延長成完整日劇規模而新添的內容有些太過胡鬧，但大致還算符合原本的設定和風格。

玉木宏完美重現了小龍這個核心角色的反差萌，誇張的表情、聲調和肢體都十分精準，突出而討喜，是本劇成功的最大功臣。志尊淳演得不差，但某些兇狠或吐嘈的表情都演得太帥、太偶包有點可惜；忍不住想像如果是「虎與龍」的塚本高史來演這個角色應該會更有效果。

其他演員的表現都算稱職，尤其稻森泉居然也跟著竹中直人一起誇張搞笑，和過去的日劇形象反差頗大。衍生劇「極主夫老師」類似彩蛋性質，眾演員在平行時空裡化身為教師與學生，卻依然保有原本角色特質，六集都相當短，不妨一看。

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（應該無雷）

勿說是推理（ミステリと言う勿れ）

有點特別又不算太特別的推理劇，案件彼此看似無關，卻藉由主角而彼此相連。整體來說劇情節奏算是明快，但某些安排總覺得不過順暢；看了網路評論後，發現很多看過原作漫畫的觀眾都對電視劇版的更動不太滿意，可能因此導致有些橋段的前後順序有些凌亂吧。尤其好幾集預告都爆了不必要的雷，導致下一集看的時候少了驚喜感。

至於案件水準也不太統一，有幾集的免洗角色的表現太過浮誇，台詞太不合理。尤其要大家忽然說出過去的罪惡再一一被主角的發言洗滌心靈，即使發言內容再有道理，但這種安排實在也太偷懶了。反而比較清淡的那幾集我比較喜歡，氛圍看似小品，但靈異或特殊精神狀態的元素用得恰到好處，不至於喧賓奪主。

主角的人物塑造應該是本劇最成功的部分，記性及觀察力奇佳、冷靜吐嘈、從不同角度切入思考；看似難以融入人群，卻又出乎意料地純淨和天然。劇情中穿插了許多他的觀察與反思，例如「真相」的主觀性、「善意」建議受害者逃避卻不追究加害者、以及習以為常的社會性別差異（但吐嘈推理劇的部分則比想像中少）。菅田將暉的演技居功蹶偉，雖然長相不是我的菜但看他演戲真是享受。

在其他演員方面，雖然風呂光這個角色的塑造在PTT日劇板大受批評，但看到伊藤沙莉憑著實力和努力在日劇圈中闖出一片天就很為他高興，想到演出《女王的教室》時天海祐希私底下對他說的話，還是好感動喔。

另外配角、客串或特別出演的陣容也太豪華，遠藤憲一、柄本佑、永山瑛太、小日向文世、相島一之、門脇麥、鈴木浩介、佐佐木藏之介、水川麻美、志田未來、船越英一郎、高畑淳子，一字排開相當驚人。而且好幾位都有很不一樣的演出，看到面無表情的永山瑛太、一臉和善的鈴木浩介、長髮造型的門脇麥都讓人好不習慣啊。

最終集的高潮戲雖然讓兩條主線合而為一，但有點雷聲大雨點小，真相揭露的精采程度也差強人意；反而前半集以及前幾集的一些小事件還更讓人印象深刻。最後的結尾也很莫名，就是會拍續集的feel吧。整體來說這部劇並不完美，但主角設定和幾個點應該會留在心中。

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（前兩段無雷）

不能相愛的兩個人（恋せぬふたり）

本年度看的第一部日劇，短短的篇幅卻令人驚豔。「每個人都想談戀愛」在人類社會中彷彿是不證自明的預設值，所有因為戀愛、結婚而產生的社會壓力都能夠以好意來包裝，再理所當然地施加在每個人身上。「希望你遇見命中註定的人」毫無疑問是種祝福；結婚則是人生大事，朋友或同事因此妥協也是合情合理。

但對於無浪漫傾向無性戀者而言，一切就不是那麼一回事了。面對別人「好心介紹對象」、「好意關心感情狀況」，無性戀者無法回應這種社會期待，會因為辜負別人的好意而感到愧疚，彷彿都是自己的問題。即使和家人關係緊密友好，但卻因為無法被理解而感到孤獨；甚至還會被「女生就是要找個好對象嫁了」之類的想法壓得喘不過氣來。

以上心境我想大部分的性少數族群（例如LGBT）應該都會覺得熟悉，而同樣感同身受的還有找到「同類」的喜悅。終於知道自己並不孤單，終於明白過去的格格不入不是自己的錯，終於找到可以相互理解的對象。兩人討論過後決定同居的過程有點太快，可能是劇集長度限制的關係。畢竟即使同為無浪漫傾向無性戀，同居仍需磨合；生活習慣、家庭價值觀、肢體接觸的忍受度的差異都說明了無性戀的多元性。

他人對於這種關係的不理解可以想像，這裡高橋的回應堪稱本劇金句之一：那就不要接受也不要理解不就好了嗎？為什麼不能停留在「有這樣的人、有這樣的事」就好了呢？所有質疑都可以用相同的邏輯來回應，誰說男女同住一定要有情感關係或性關係？不談戀愛就不能害怕孤單嗎？就算只為了想吃對方做的手工烏龍麵而同居難道就不行嗎？

很開心這部戲還是走正面路線，身邊的人最後都能逐漸理解無浪漫傾向無性戀的存在（第五集和第八集太好哭了）；讓觀眾看到即使不談戀愛的人，依然可以結伴過著幸福的人生。看著兩人討論著稱呼、生活費及家務分擔，互相關心彼此、為彼此著想，真的覺得很療癒。

岸井雪乃和高橋一生繼《天國與地獄》後再度共演，從兄妹到無情感關係的家人，很喜歡兩人對戲的默契與感覺。看到西田尚美很令人懷念，過去看過他好多日劇，找他來扮演岸井雪乃的母親也很棒，覺得兩人氣質有相似之處。整體來說這部戲不只是談論無浪漫傾向無性戀，更是一次最好的反思機會，移除那些先入為主的濾鏡，重新思考戀愛、婚姻與家庭這些習以為常的人際關係。

#不能相愛的兩個人 #恋せぬふたり #岸井雪乃 #高橋一生 #西田尚美

#大豆田永久子與三名前夫 #大豆田とわ子と三人の元夫 #松隆子 #松田龍平  #岡田將生 #角田晃廣 #市川實日子 #豐嶋花 #風吹純 #坂元裕二

#防雷線下有雷

大豆田永久子與三名前夫（大豆田とわ子と三人の元夫）

坂元裕二再次寫出了絕妙的作品，繼《四重奏》後再度與松隆子和松田龍平驚喜合作，透過旁白及生活化的細節，同時塑造出主角的獨特性與日常感，並把生活中小小的心情變化描寫得很細緻；各集頭尾打破第四面牆、片尾曲切換等小設定更讓整齣戲增添了一種詭異的逗趣感。儘管劇情結構有些小缺陷，但整體來說我還滿喜歡的。

40歲的女子與三名前夫乍看之下是奇怪的主題，但在坂元的巧筆之下，從面對失去、接受失去到想談戀愛、想找伴的理由，在順暢的節奏及輕巧的氛圍下有許多片段可以讓人細細品味及思考。看到劇中的重大轉折時，自己身邊竟然遇到相同的事情，在不是當季追劇的情況下，只能說人生就是充滿著巧合及戲劇性吧。

最終集的評價不一，看到有人說年紀大一點才會喜歡這樣的收尾，嗯我還滿高興自己屬於年紀大的一邊，至少看這齣戲會讓人覺得，慢慢變老也是不錯的一件事呢。

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我是防雷線，好久沒看日劇了好懷念～
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我好喜歡劇裡那些生活化的零碎細節，例如打嗝、口腔潰瘍、腳趾撞東西、石頭掉進鞋裡、打開櫃子東西掉出來、冰箱裡發現放很久的食物、被自動門夾住、紗窗裝不好、電視音量太大等。片尾曲輪流邀請不同rapper演出，幾個主角居然也都來上一段rap，加上許多精心安排的巧思（網路上可以找到更多資訊），真的是很用心的劇組。

撇除永遠飾演寡言角色的松田龍平，另外兩位前夫角色都有不少令人厭惡之處，然而大豆田永久子卻能夠看到他們表面缺陷背後那些令人欣賞的地方。這個角色也許有些地方過於理想化，但讓我很有共鳴，例如年齡相仿、心中小劇場、和善外表下的擇善固執、喜好自由也渴望陪伴。

「接受失去」是三位對前妻念念不忘的前夫所面對的主要課題，永久子說的「結婚、戀愛和契約不一樣，如果其中一個人下定決心，就算結束了吧。」好適合送給那些不願分手死纏爛打的恐怖情人。三位前夫和另外三位女角的互動也是前半段的看點，雖然其中幾個女角讓人頗反感，但六人餐廳大亂鬥那場戲實在是太經典了。

戀愛的結束讓人成長，友情的逝去更是人生中的學習。好喜歡這對好友的互動，市川實日子太適合演這種古怪的好人了，而永久子則扮演著傾聽者，接受著很多人無法接受的一切。面對好友離去，永久子沒有太多外顯情緒，但那個結卻始終卡在心裡。看到這集時剛好收到大學同學離世的消息，這種巧合實在是太黑色幽默了。

後段小鳥遊的一席話是種療癒，如果曾經遇到那個人在笑著，那他現在一定在某個地方笑著；不要覺得死去的人可憐，活著的人一定要追求幸福。《俗女養成記2》導演嚴藝文說40歲的悲傷是靜音模式，永久子如此，陳嘉玲也是如此，年過不惑的我們也會在這樣的悲傷裡靜靜地學習往前走。

除了永久子與三名前夫外，好幾個角色也都相當突出。豐嶋花的成熟演技令人驚豔，小田切讓把這個反差性十足的角色演得超好，而松林這個為公司著想而與永久子立場衝突的角色我也相當喜歡。最終回風吹純的出現則是一大驚喜（包含演員本人以及同性伴侶的部分），沒想到坂元居然用了這一招，和永久子和父親互動的橋段都讓人爆哭。

後半段的劇情結構上有些缺陷，例如中村說田中才是最適合永久子的部分和後續劇情接不起來，最終集女兒生氣完之後的情緒轉折也有點怪，不知道是不是導演或剪接的關係。不過這個劇本還是有不少打到我的地方，例如永久子對前夫說「我不會對你生氣，因為你是外人，跟我沒關係了」讓人很有感，另外接社長職位是「不怕扮演被人討厭的角色」，也讓我反省自己好像從來都想扮演討喜的角色。

最終回風吹純的出現是一大驚喜，談到永久子母親的一番話，不但療癒了永久子的三代母女關係，也似乎與永久子歷經三次婚姻後仍積極尋愛的旅程似乎有所呼應。誰說尋求自由和渴望陪伴的想法互相衝突，不能同時存在呢？

#絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人
#絶対BLになる世界VS絶対BLになりたくない男
#犬飼貴丈 #伊藤あさひ #優太朗 #塩野瑛久

絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人（絶対BLになる世界VS絶対BLになりたくない男）

光是主題本身就相當有爆點，執行層面也相當成功；巧妙利用BL世界的各種老哏，變成主角的驚恐所在。而且主角一邊抗拒BL，一邊做著很BL的事情（買一堆BL漫來看、緊抱弟弟並稱讚弟弟身材）也很好笑。可惜後半的動畫式吐嘈節奏不夠精準，加上最後兩集偏離原本的主題，認真發展BL線但劇情又稍嫌單薄，沒有跟前面的趣味劇情形成反差或前後呼應。演員部分以主角以及最終集的菊池讓人印象比較深刻，其他的演員記憶點都不高（一方面也是因為戲份太分散）。不過僅僅只有四集，每集半小時的長度無壓力，還是值得一看；不知道會不會出第二季？

嬌妻出沒注意（太太請小心輕放）（奥様は、取り扱い注意）

標準以主婦為目標群眾的爽片，大部分的事件都圍繞在全職主婦的生活當中，家暴、女性身體解放、主婦間的階級與霸凌、綁架、性侵、罹病、情感表達、外遇，都是和主婦切身相關的議題。在日本全職主婦狹小的生活圈裡，即使是外人眼中的小事（例如丈夫的敷衍態度），日復一日累積下來的精神壓力也可能大到難以承受；因此儘管台詞和劇情設定太過套路，但想必仍有許多觀眾心有戚戚焉。

主角前特務身分和主婦生活之間的反差讓人從開頭就期待後續發展，綾瀨遙的武打動作居然有模有樣，去除結尾詭異的排隊式武打戲，整齣戲的武打場面以主婦片而言算是高標。劇中看到廣末涼子、高岡早紀、青木沙耶加、酒井美紀等日劇／日綜的老面孔都很令人開心。

至於本田翼之前常聽聞他演技有多糟，這是我第一次看他演戲。劇組應該是刻意安排了一個可以靠誇張表情和肢體動作來掩蓋演技的角色給他，不過和廣末涼子放在一起還是很吃虧，會明顯感覺到他無法用細微的表情或動作來傳達情緒。另外看到已逝的蘆名星時好令人感慨啊。

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我是防雷線，這部就是看綾瀨遙耍帥吧～
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倒數第二集開始進入高潮，讓人很期待最後一集要如何收尾；結果最後一集爛到無以復加，吐嘈點多到讓人不知道該說什麼。廣末涼子究竟多蠢才會隻身與非法集團碰面？只是要拒絕的話在電話中說不就可以了？另外一邊本田翼的婆婆突然的溫暖說教也很莫名，完全不符合之前的人設。然後前幾集預告裡說好的主角三人組之間會發生嫌隙呢？是不是想說過了幾週觀眾就忘記了？

最讓人難以接受的是兩位摯友的丈夫洗白得太突然，妻子原諒得太隨便，前面舖陳了一整部日劇的事情彷彿不存在一樣；甚至劇裡唯一的好男人西島秀俊，最終集的台詞也相當雷；「我以為你會為了我變成一個大人」超級男性說教啊。而且丈夫忽略妻子的感受那麼久，甚至長期出軌，離家住旅館一陣子加上幾句道歉就可以解決了；妻子受騙出軌一次，就需要被打到住院還愧疚到不行。只能說當男人真的好容易喔。

最後本片大反派玉山鐵二帥氣度大減不是問題，人本來就會隨著年齡而自然老化。但你可以當個稱職一點的反派嗎？前面幫你舖陳了那麼久，也讓你順利綁架到本田翼了；結果你先讓手下一一排隊送死（不喜歡手下你要說啊別悶在心裡），然後也不拿人質作為要脅直接放掉，還大言不慚地說我原諒你，那你大費周章搞這齣綁架戲碼到底在幹嘛？我知道後面還會接續電影版，但一來這種未完待續的安排應該要營造的是懸疑感而不是吐嘈感，二來我也很難相信電影版可以解決上面這麼多問題。不過如果是想要看爽片，最後也可以有盡情吐嘈的空間，那這部真的滿符合需求的啦。

我家的故事（俺の家の話）EP05-10

感覺得到宮藤官九郎集大成的企圖心，不只架構設定與主要演員套用《虎與龍》，也不時向過去作品如《曼哈頓愛情故事》、《木更津貓眼》致敬。客串陣容也同樣集大成，過去和宮藤/長瀨合作過的演員們一一前來捧場，包括《虎與龍》的塚本高史（虎兒和銀次郎組合再現！），《池袋西口公園》的佐藤隆太和矢澤心，《自戀刑警》的室剛；當然還有在好幾部作品都有出色演出的池津祥子和阿部貞夫，即使戲份不多但對於老粉絲而言仍是驚喜。

宮藤在認真劇情及搞笑橋段之間的節奏拿捏依然超群，總是在認真的劇情中突然插入笑點，或是在搞笑之餘驟轉進入哭點，讓人毫無防備的大笑或落淚。惡搞美女演員也幾乎變成宮藤戲劇世界的定番，這回輪到《流星之絆》合作過的戶田惠梨香，無論是發花痴的神情或是和西田敏行調情都非常有看點。另外讓演員用能劇的方式唱出「Gamma-GTP的數值有點高」這種台詞，真的也只有宮藤官九郎寫得出來！

全體演員中我最愛的自然是西田敏行，只有他才能把這種充滿缺點的老男人演得如此討喜。我一向不算太愛長瀨智也，尤其他後期戲路固定後更是如此；大概只有和宮藤官九郎合作時才能擦出火花而吸引到我吧。桐谷健太和江口德子因為角色緣故沒有太突出的表現，但演員本身的氣場還是相當穩健；只有永山絢斗稍嫌突兀，掌握喜劇節奏的能力似乎比不上其他演員，是美中不足的地方。

本劇最突出的除了許多突如其來的親情哏十分感人外，也花了許多篇幅，寫實呈現老人照護過程中的種種困境；對高齡化的日本社會而言絕對是重要議題。最終集的翻轉相當出人意表，讓人再度見識到宮藤官九郎的獨特風格，更將親情戲的感人程度推到高峰；舞台邊的一席對話實在感動死人了。這樣的結局也彷彿是替長瀨向觀眾道別，畢竟他演完就要退出傑尼斯且不再接戲了。不僅如此，以西田敏行的角色，加上他的年紀和身體狀況來看，也一直有種他在跟觀眾慢慢告別的感覺，真的是看一次少一次，好捨不得喔，希望老爺子身體健康啊。

相較於《虎與龍》不但主線劇情出色，每集更是各自成章，情節與落語完美呼應，《我家的故事》確實沒有那麼縝密的架構，有些支線也的確沒有寫得太好，例如壽限無這個角色應該可以寫得很有張力，但卻輕輕放下沒有任何發展。但在情感上我還是有感動到，有一點找回當初愛上宮藤官九郎的感覺；而且也有比較年輕的朋友看完此劇後大為讚賞，並把宮藤過去的名作找出來看，只能說恭喜入坑啊。

天國與地獄～瘋狂的2人～（天国 （ てんごく ） と 地獄 （ じごく ） 〜サイコな 2人 （ ふたり ） 〜）

難得有靈魂交換的劇不走搞笑路線（例如交換之後出現各種差錯），而是熱血警探劇，而且還是警察 vs 殺人嫌疑犯的新奇組合；靈魂交換和警探辦案間的平衡感拿捏得得好。而且這次是不同性別的交換，居然沒有任何性別相關的笑點，同樣難得。

最引起話題的是高橋一生靈魂交換後的演技，說實話我並不覺得交換後的高橋一生和交換前的綾瀨遙有非常相像，前者明顯多了些陰柔特質；有網友說這是女性靈魂進入男性身體後比較敢解除武裝，但我認為純粹是兩人表現不夠同步而已。

但高橋一生確實替「男演員扮演女性靈魂上身」做出了一個經典示範，沒有過度誇飾或渲染，把女性在社會期待下所表現出來的動作、表情、語氣精準地搬到自己身上；而且一看就知道那絕對是日本女性，而不是其他國家的女性。至於綾瀨遙的演出前後反差不大，雖然有一些眼神和笑容的細微差別，但整體來說並沒有藉著靈魂交換這個元素好好發揮演技，有點可惜。

原本以為是劇名指的是充滿正義的警察（天國）vs 窮兇惡極的殺人犯（地獄），後面才知道編劇另有安排；不過日高陽斗這個角色在劇本中似乎寫得前後太不一致。我同意有網友說這部不是嚴謹的偵探推理劇，許多警探辦案的細節安排太過隨意。不過我個人更在意的是交換靈魂後兩人居然可以正常生活與工作，如果是我肯定連工作場合和住家都找不到，更不用說要勝任警探這種高度專業的工作；只能說這是靈魂交換劇無可避免的bug吧。

如果不細想那些辦案bug，以及交代不清的舖陳（例如在望月體內的日高為何會想和陸接吻），全劇其實堪稱節奏緊湊，劇情多線進行也不顯紊亂，每集都有爆點，是可以無腦享受的爽片。另外值得一提的是飾演陸的柄本佑，把這個角色演得很有性格。其實從水男孩SP開始就對他留下印象，畢竟瘦弱的男生一直是我的菜；經過這些年的磨練他的演技已不可同日而語，和妻子安藤櫻都是很有質感的演員，好喜歡這對夫妻檔喔。

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#俺の家の話
#宮藤官九郎 #長瀨智也 #西田敏行 #尾美利德 #桐谷健太 #荒川良良 #戶田惠梨香
#防雷線下有一點雷

我家的故事（俺の家の話）EP01-04

宮藤官九郎過去一直是我最愛的日本編劇，亂竄的創意及奇特的劇情結構總讓人驚喜不已。但宮藤桑近年來的產量以及作品感動度略有下降，在我心目中的地位似乎悄悄被野木亞紀子給取代了。2021年初宮藤官九郎發表了久違的長篇非大河劇新作《我家的故事》，再度和神作《虎與龍》老搭檔長瀨智也與西田敏行合作，主題與人物關係也和《虎與龍》相似；期待之餘也有點在意，宮藤玩得出新把戲嗎？

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我是防雷線，久違的宮藤神作又回來啦～
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看了第一集的感覺是長瀨智也與家庭修補和解的故事，前半部有點擔心是否太快跳入主題，且笑點少了點；好在西田敏行的演出依然好到令人想哭（老爺子拜託你保重身體多演個幾年），長瀨智也的誇張顏藝十分適合摔角手角色，加上宮藤老班底尾美利德、桐谷健太、荒川良良的出現都是驚喜。直到第一集後半的超展開才知道宮藤還是宮藤，能夠在一集內完成起承轉合，且在結尾吊足觀眾胃口，《虎與龍》般的驚喜終於再次出現，太感動了啊。

第二到四集的結構及轉折依然出色，大概從第三集開始已經教人欲罷不能。藉由能劇呈現往事的點子相當巧妙，和《虎與龍》同樣將傳統技藝融入劇情當中；且能劇對於外行人（例如我）而言距離感更勝落語，因此難度更高啊。從《虎與龍》到《我家的故事》，宮藤處理父子親情依然高明，把最溫柔催淚的部分藏在戲謔之間；此外失智、長照、死亡、識字障礙等議題相信在劇中也會有更多探討。戶田惠梨香繼《流星之絆》後再度與宮藤合作，這次的角色非常適合她，期待她的後續表現。桐谷健太這些年的表現屢屢令人刮目相看，這次也有驚人的好表現，從第四集結尾看來之後肯定有爆炸性演出，好期待啊！

#今際之國的闖關者
#今際の国のアリス #町田啟太
#防雷線下有雷

今際之國的闖關者（今際の国のアリス）第一季

初看非常期待，這種有明確規則的實境遊戲，參與者依靠邏輯推演、規則解讀、身體素質、或彼此間的競合關係來闖關，應該會很有趣。不過看完後覺得有點雷聲大雨點小，缺乏《Liar Game》的精巧，也未達《大逃殺》的獵奇高度；相較珠玉在前，確實有種不上不下的感覺。

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我是防雷線，第2季要不要看我要再考慮一下～
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關卡的部分第一集還算是簡單有力具巧思，後面則每況愈下，關卡的創意、遊戲性和精緻度皆不足。尤其討論度最高的某集最令人失望，沒有鬥智或玩弄人心的成分，想打悲情牌卻缺乏合理的轉折，主角光環強大到不可思議，最後的情緒張力也缺乏說服力。

遊戲以外的劇情也有些貧乏，最後頻繁揭露人物背景的部分都是前半段沒什麼戲分的角色，很難讓觀眾跟著感動，反而讓節奏有點亂。另外有些鏡頭的人物反應有些詭異，不知道是不是為了忠實呈現漫畫場景所致。然後必須要說，不斷賣弄「夥伴」、「信任」的台詞聽了很膩，想說你們自以為是在拍《海賊王》嗎？《海賊王》至少不會把舖陳這麼多的主角群關係隨意犧牲掉好嗎？

最後還是講一點好話好了，把整個東京變成遊戲場這個點子還算不錯，最後一關以及後續發展總算有些意思，然後町田啟太很帥。看了PTT日劇板，這部劇評價普遍不錯；但真的不是我的菜啊。

#逃避雖可恥但有用
#人類加油新春SP
#逃げるは恥だが役に立つ
#ガンバレ人類新春スペシャル
#新垣結衣 #星野源 #石田百合子
#防雷線下有雷

逃避雖可恥但有用　人類加油！新春SP！！（逃げるは恥だが役に立つ　ガンバレ人類！新春スペシャル！！）

2016年的本篇推出時就非常喜歡，每週追進度的激動程度超過去年的《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》。2021年的SP依然充滿魔力，野木亞紀子再度發揮純熟功力以及對於這世界的愛，即使我是用零碎的時間看完依然感動無比，在家邊看邊哭，在捷運上看也哭，中午在公司用餐時也哭；度過了全球級災難仍未止歇的2020年，能在2021年初看到這部滿載誠意與愛的SP真的是太好了。

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我是防雷線，好感人的SP喔～ QQ
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從本篇到SP的看點之一是美栗和平匡以理性、制度化的溝通模式來談戀愛。這真的是很夢幻的伴侶溝通模式，針對特定相處議題（例如家務分配）兩人各自提出想法，再共同討論出兼顧彼此需求、能力及情感的方案，並徹底執行。當然遇上了SP的主題—懷孕生子，肯定會有各種計畫外的發展，會慌亂、會有情緒、會時常猜測對方心思，而需要彼此的體諒、理解與信任，以及原生家庭的支援。相信許多經歷過這段的父母看了都會很有感。

能夠維持這樣的相處模式，和兩人的特質十分有關。美栗一直是個主動的人，而且不受限於傳統性別意識，所以才能說出「如果你單身我會追你的」「什麼幫忙？我們不是要一起當父母嗎？我們應該一起學習啊」等話語；但從結婚冠夫姓事件也可以看出，她會願意為了現實而妥協。而平匡雖然一開始比較遲鈍、不擅表達情感，但他持續培養自己當父親的意識，也非常努力地學習當個好丈夫、好爸爸，每天和寶寶說話真的好療癒啊。

野木亞紀子也有意識地將性別議題帶入劇情裡，整齣戲就是在示範給日本人看，什麼叫做性別友善的社會環境。例如男女家務平等分配，不是男生要頂起一片天而是男女各撐半片天、給小孩取男女通用的名字（而且理由居然包含小孩日後可能會改變性別！）、體諒孕婦而進行無痛分娩等。然後更感人的是拉子的異女忘橋段，害我在捷運邊看邊掉淚。另外劇裡也略微帶到同性伴侶、老少配、傳統的彆扭父親等議題，也許討論得並不深入，但在保守的日本文化裡能夠用這種淺顯的方式去潛移默化，我覺得很棒。

男女主角的表現依然討喜，星野源和新垣結衣的組合真的很有火花。此外配角也相當具有存在感，包括百合的存在本身就是一種女性意識的完美展現，面對感情失意及年齡增長表現得落落大方，但也不吝於面對內心的不安與脆弱，甚至大力推動女性友善的職場文化，教人怎能不愛她？至於沼田戲份不多但仍然搶眼，想法永遠自成一格，這個角色實在太有趣了。

後段代入的COVID-19疫情相信所有觀眾都很有感，畢竟全世界才剛經歷了艱辛的一年，劇中的無助與傷感感彷彿是所有人類這一年來面對疫情的共同心聲。幸好最終仍然以溫暖且療癒的結尾收場，結尾曲的舞蹈也很有誠意地重拍，當年可是很認真地學這支舞呢，不過現在已經變得好生疏了。野木亞紀子肯定對於這個世界有非常多的愛，才能寫出這麼動人的劇情，謝謝你和整個劇組送給觀眾們的這份新年大禮，片中的每一個擁抱都好療癒，希望2021年能夠像這齣戲一樣往好的方向發展，日本加油，台灣加油，世界加油。

#到了30歲還是處男似乎會變成魔法師
#30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい
#赤楚衛二 #町田啟太
#應該算無雷

到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師（30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい）

主題和角色設定都非常吸引人，選角和造型都是一流；喜劇節奏掌握得很好，感情的部分也非常動人。赤楚衛二的表現幾近完美，各種細膩的表情都非常自然生動，惹人憐愛又不至於太做作；町田啟太的帥氣癡情男也詮釋得很好。至於副CP的舖陳有些不足，外型也不夠吸睛，稍嫌可惜。

幸好主CP擦出的火花實在太驚人，主線劇情又好到幾近零缺點；每週看的時候都要克制跟著藤崎一起姨母笑，深怕引來旁人側目。且每集看完都令人心癢難耐，居然還要再等一週；只能說一部戲的氛圍對了就會產生這種效應啊。從《弟之夫》、《大叔之愛》、《情色小說家》、《靛藍色的心情》、《昨日的美食》以及這部《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》，近年的BL日劇真的已經發展到了相當厲害的境界啊。

昨日的美食 正月特別篇2020（きのう何食べた？正月スペシャル2020）

延續本篇的優點，西島秀俊太適合這種充滿內心戲的角色，和內野聖陽恰到好處的陰柔擦出奇妙的火花。兩人肢體互動太少有點可惜，連擁抱親吻牽手都沒有；這種安排在漫畫裡不成問題，在戲劇裡就會覺得有點不夠滿足。身為嗅覺障礙者對於片中的美食無感，但整體呈現的療癒氛圍依然教人相當享受。倒是另一對配角的劇情令人煩躁，只能說每段伴侶關係的樣貌真的都很不一樣，如果他們都覺得樂在其中，旁人也沒什麼好多說的吧。

東京白日夢女2020（東京タラレバ娘2020）

特別篇依舊維持原有的歡樂氛圍，同樣圍繞在30幾歲女性常見的感情困擾：單身的孤獨，邂逅的躊躇，結婚的渴望，婚後的現實。感情線的邏輯和轉折照樣不用太認真思考，專心享受女人間的真摯友誼和美好妄想就對了。

Life線上的我們（Life線上の僕ら）

很喜歡這部BL漫畫改編的日劇。劇情淺白且一路扣合主題，節奏順暢清爽，只有四集的長度、每集半小時的長度，看完毫無負擔。情感直接且深刻，演員外型佳，表現也恰如其份。以年齡為區分的段落相當分明，各段想傳達的訊息簡單而清晰；片尾彩蛋對於台灣觀眾而言算是驚喜吧。

我很少看完改編戲劇後再去追原作，感謝朋友熱情出借原作漫畫，讓我有機會比對戲劇和漫畫的差別。很高興看完日劇版再來看漫畫，二者各有優點。漫畫有戲劇無法傳達的獨特節奏和細膩情感，後面還多了一段情節是日劇版沒有的。我特別喜歡作者在封面裡所寫的「有種彷彿開啟了17歲埋下的時空膠囊之感」，說得真是貼切！

至於日劇版的演員氣質和原作角色不太一樣，不過可能因為我是先看日劇，所以不覺得違和；覺得能夠根據演員氣質來調整角色，但又不失原作精神，大部分的劇情還是忠於原作，已經是很棒的改編了。唯一的遺憾是尺度完全不能比啊，雖然電視劇不可能和漫畫相比，但如果能再多一點就更好了。（貪心）