（第一段和最後一段無雷）
左撇子女孩
很開心2026年首度進戲院就看到如此動人的電影，而且全台北只找到一個場次，感覺快要下檔了。之前在介紹文中有看到《歡迎光臨奇幻城堡》，觀看時也覺得有《歡》的既視感，都是在表面輕鬆的調性中，呈現女性如何在絕境中求生。事後查了資料，《左撇子女孩》的編劇/導演鄒時擎是《歡》的監製，共同編劇Sean Baker更是《歡》的導演/編劇/剪輯/監製！
母女三人確實各自處在困境中，淑芬經營麵攤養家卻難以為繼，宜安被男友欺騙且非自願懷孕，宜靜則默默接收大人爭吵的壓力，轉化成偷竊甚至差點自殘的行為。劇情的巧妙安排，讓宜靜將左撇子受到的「惡魔之手」汙名轉化成類似分裂的人格，當宜靜承受壓力時，就會讓惡魔之手到處偷竊以抒解壓力，同時讓原本的人格置身於罪惡感之外。
劇裡呈現的汙名與偏見不只是左撇子，宜安的檳榔西施身分受到同學奚落，淑芬的夜市工作和夜市男友在家族聚會裡也顯得不光采。至於性別議題則進一步建構成系統性的階級差異，包括外婆的重男輕女，以及外公、阿明等男性角色在事件發生時理所當然地置身事外。
但片中的女性角色也並非柔弱無力的受害者，淑芬堅持替前夫辦後事，並向姊妹揭露母親重男輕女的行為，宜安對於劈腿男的報復以及壽宴上的發言，乃至於宜靜的偷竊行為，都是對於保守社會的反抗力量。
片尾真相揭露後，再去回想之前主角們的互動，以及推算主角過去的事件時間點，會有很多恍然大悟的感覺。結局讓前面觀看時的緊繃情緒得以抒緩，但收得有點突兀。另外電影也把台灣的某一塊社會樣貌呈現得好具體，包括夜市的光線和播放的歌曲，以及姊姊帶妹妹去道歉時店家的反應，也很有台灣的感覺。
難得有台灣電影入圍奧斯卡最佳國際影片15強，另外也入圍多項國際影展，而且還是女導演拍的，非常難得。感覺女性導演及女性編劇更能把女性困境拍得既犀利又溫柔，也更能引導蔡淑臻、馬士媛、葉子綺這些優秀女演員的細膩演技（馬士媛居然是新演員）；就像嚴藝文拍《影后》和《俗女》一樣。期待有更多女性導演及編劇在電影及戲劇圈當中發光發熱！
#左撇子女孩 #蔡淑臻 #馬士媛 #葉子綺 #鄒時擎 #SeanBaker
